19世纪末20世纪初，随着工业革命的发展，欧洲关于设计的革命也悄然兴起。1907年，德意志制造联盟成立，从理论和实践上都为德国之后的工业设计打下坚实的基础，1919年建立的包豪斯也成为工业设计史上的一个奇迹。
包豪斯提出功能主义，强调产品设计的材料应用以及工艺，诞生了著名的“形式服从功能”论，在此期间，德国也涌现出了一大批影响后世的工业设计先驱。包豪斯学校的创始人格罗皮乌斯称包豪斯是一个对社会开放的场所，无论性别与年龄，只要是信誉良好的人在这都能感受到没有差别对待的学习环境。所以今天不同以往，要给大家介绍的是一位德国的女性设计师——玛丽安·布兰德。
那是1923年，拉斯洛·莫霍利-纳吉（Laszlo Moholy-Nagy）担任金属系主任，布兰德被转到金属系，她是包豪斯历史上唯一进入该系学习的女生，然而，即便如此，她也没有逃脱女性遭排斥的命运。在后来回忆包豪斯岁月时，布兰德谈到自己的求学经历：“一开始，他们都不愿意接受我，因为在金属系里是从来没有女性的。为了表示厌恶之情，他们把所有沉闷累人的活都交给了我。我忍气吞声不知敲打了多少个半圆形的银器。后来，他们终于接受了我。
在当时的社会环境下，女性想要涉及某些领域时，是需要提交申请的，如果想要接受艺术教育的话，即使提交申请也仍然无法进入公立学校学习，但格罗皮乌斯提出的观点却得到了广泛的认可，在包豪斯学校，女性学生比男性学生还要多。布兰德就是其中之一。
布兰德1893年出生于德国，是现代设计史中的重要人物之一。她学习广泛，在1923年进入包豪斯学习前，她于1911年在皇家撒克逊学院学习绘画和雕塑，并于1917年成立了自己的工作室，是德国历史上为数不多的女设计师。所以布兰德既是画家，也是雕塑家，同时还是工业设计师。根据她后来的成就，不难看出进入包豪斯学校也许是她一生中最重要的决定。
布兰德与其它女性工业设计师不同的一点是，她在当时以男性为主导的金属制品设计界中占据了一席之地，在进入包豪斯学习后，她开始了金属制品制作生涯。1927年，她的代表作同时有着重要历史地位的设计——“康登”台灯就诞生了。直到今天，布兰德的很多设计仍在量产并广泛使用。
这款“康登”台灯外形高挑、纤细，底座稳固，外部的黑色处理加上灯罩内部的白色，有一种明快的感觉，白色的反光也增加亮度，现在商场里许多台灯设计依旧可以看出“康登”台灯的影子。
布兰德在包豪斯的学习其实充满着曲折，因为学校政策原因，她无法进入绘画工作室学习，于是布兰德加入了纺织品工作室。但她始终没有停止努力，后来凭借自己的实力加入了由摄影师Hungarian和画家Moholy-Nagy经营的金属工作室。布兰德的作品给Moholy-Nagy留下了深刻的印象，因此毫不犹豫地让她留在了工作室中学习。
受到Moholy-Nagy的影响，布兰徳将新兴材料与传统材料相结合，设计了一系列革新性与功能性并重的产品。她的设计采用集合图形，运用简洁抽象的组合要素传达自身的实际功能。
在1928年，布兰徳成为了Moholy-Nagy的接班人，负责管理这个工作室。无论是在工作还是学习中，布兰德以出色的水平进行着产品的生产，虽然只是在包豪斯学了一年，但布兰德已经设计出了一些极具辨识度的产品。在她的设计中，我们也不难看出包豪斯对她的影响，比如其典型的自由形式。
布兰德的设计作品：
之后布兰德回忆她在包豪斯的学习时期讲到，在受到大众的肯定和接受之前，只能被分配做一些沉闷重复的工作。最终布兰德经过自己的努力成为了包豪斯培养出来的最著名的设计师之一，直至今天，她的有些设计仍在生产被人们广泛使用。
布兰德在离开包豪斯学校后，她有进行一段时间的金属制品设计，但后来布兰德主要从事绘画，雕塑这些方面的工作，并在一些院校教书，再也没机会能重现在包豪斯时的辉煌。
